提供了采集、剪辑、调色、美化音频、字幕添加、输出、DVD刻录的一整套流程，并和其他Adobe软件高效集成，使您足以完成在编辑、制作、工作流程上遇到的所有调战，满足您创建质量作品的要求
帮助您准确地创建无数种引人注目的动态图形和震撼人心的视觉效果。利用与其他Adobe软件的2D和3D合成，以及数百种预设效果和动画，为您的电影、视频、DVD等作品增添令人耳目一新的效果。
影视后期制作流程的前期准备：与客户多沟通，深入了解客户对影视片的需要和广告目的，接着根据客户的需要，撰写合适的影片创意脚本，在客户确认创意脚本和制作费用后，双方签署委托制作合约。
影视后期制作流程的中期拍摄：导演负责影片的整体创作以及摄影制作组织人员的分配等各项工作，部分客户选择现场监制并协调摄制组工作。如不发现问题应该及时与导演沟通，利于双方妥善处理。与此同时摄制组演职人员准备、彩排、拍摄。
影视后期制作流程的后期制作：剪辑师将拍摄素材采集到影视非线性编辑系统，整理素材
| 课程模块 | 培训内容 |
| After Effects应用技能 |
1、 学习AE软件的基本工具及常用的命令 2、 各类素材的导入，时间轴与合成面板的操作。 3、 关键帧动画，元素的叠加合成和嵌套制作 4、 三维合成，键控操作，动态蒙版抠像 5、 文本动画，光线追踪3D制作，镜头跟踪和稳定 6、 表达式的操作，预览输出，外挂插件 7、 综合实际操作 |
| Adobe Premiere应用技能 |
1、 数字视频编辑基础，软件介绍，常用功能，以及界面介绍 2、 创建和管理项目。 3、 素材管理（显示查找素材，组织素材，管理元数据，创建素材，素材打包，脱机文件） 4、 视频编辑基础（使用时间轴面板，使用监视器面板，编辑序列素材） 5、 视频高级编辑技术（三点与四点编辑，使用标记，装配序列） 6、 设置视频过度效果（影视过渡，拆分过渡效果） 7、 设置视频效果已经色彩基础（矫正和调整色彩） 8、 创建字幕效果（动态字幕，字幕模板，应用图形字幕） 9、 设置运动特效，应用遮罩与抠像，以及音频特效处理 10、 综合实际操作 |
| Photoshop应用技能 |
1、 熟悉软件各种工具的功能，掌握图层、通道、路径的运用，掌握特效滤镜的作用、图像的输入、输出及优化 2、 创建、编辑及修饰图像工具的综合运用 3、 灵活运用透明区域、实体区域的不同抠图方法 4、 图形制作、混合模式和文字的操作方法 5、 色彩、剪切蒙版和液化的特效制作 6、 批处理的应用 7、 调色命令使用技巧，色阶、曲线、照片滤镜等的调整技巧 8、 动作的录制方法，磨皮插件的安装使用 9、 RAW格式参数调整技巧 |
| Illustrator应用技能 |
1、 基本操作、导入、图层讲解 2、 绘制工具（基本形状、钢笔等）的使用方法和技巧 3、 颜色的操作：基本色、渐变色、吸管等上色方法和技巧 4、 实时描摹和实时上色、滤镜与矢量效果、文字处理排版和文件输出 5、 几何变形和图形组合、路径的高级编辑与图表制作、矢量绘图与路径造型 6、 熟练使用此软件、完成插画绘制、标识制作、排版艺术等 |
发动身边能调动的人脉。做影视这块，人脉真的很重要，比如很多明星的助理都不对外招聘，都是身边工作人员推荐的熟人（也可能是熟人的熟人），有人脉路子也会比较宽。
有自己的特色才艺。不仅要有才艺，还要有特色，唱个歌跳个舞啥的一定要是那种能拔尖的，还是那句老话“是金子总会发光的”。
特色网红。前有papi酱后有李子柒，都算是知名而且成功的网红了，其实他们做的也不算直播，是有自己特色的视频，让人在视频作品扎堆的今天能找出来，当然了卖口红的李佳琪也是很成功的案例。
美行思远经过对国外知名艺术院校教学特征的深入分析，并结合多年艺术留学作品集的成功培训经验，独家制定出作品集辅导课程—— MO-MAX本科/硕士预录取计划。
在视频制作剪辑合成节目时，如果不直接使用白帧叠化，而是在原素材上调高gamma和亮度做一个简单的动画。再叠化，这样画面的亮部先泛出白色，然后整个画面才显白。
1为了调整时间空间关系，或延伸时间扩大空间，加重戏剧渲染和调整节奏，采用分剪多用、反复插接和移植借用的手法。画面中间挖格省略法和画面拼接延长法。
2画面中尽量避免纯黑，纯白色，即使是黑色，采用压到非常暗的红色，蓝色等来代替，会使整体的色彩更协调，由整体色调来决定具体的色调。
3除了严肃、权威、力量等表现场景以外，尽量采用不对称构图；尽量从视频制作剪辑、衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图。
4对于是环境声，不必和视频画面的制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。有的时候要考虑声音传到您的机器里面所对应的环境声比“环境场景”可能要稍有延迟。
5电视上正常的画面色彩在电脑上的表现往往是过于饱和的，电视的特性之一就是亮度会增加、饱和度会下降，因此修改颜色问题，画质第一是视频制作剪辑中的首要前提。
6对于变化不大的镜头，可以用mask功能来控制调整范围，这点上类似在画面上画画。有时候可能会有些小破绽，但是运动起来，或者在整片中却感觉很好，这点上需要取舍，不必只着眼于一个镜头。
7通常过度模糊的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、快速变化或者说始终保持变化的光效更出色。不要滥用光效以及避免长时间使用光效，同时要控制光效的层次，即使是最简单的glow发光特效。
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